Dehesa Colección:http://hdl.handle.net/10662/52282024-03-29T07:36:32Z2024-03-29T07:36:32ZEl convento franciscano descalzo de Santa María de Jesús en Salvatierra de los Barros (Badajoz), y su reforma en el Siglo XVIIMéndez Hernán, Vicente, 1972-Díez González, María del Carmen, 1952-http://hdl.handle.net/10662/56112021-07-28T07:49:40Z2015-01-01T00:00:00ZTítulos: El convento franciscano descalzo de Santa María de Jesús en Salvatierra de los Barros (Badajoz), y su reforma en el Siglo XVII
Autores/as: Méndez Hernán, Vicente, 1972-; Díez González, María del Carmen, 1952-
Resumen: El convento de Santa María de Jesús se funda en 1507 por los señores de la villa de Salvatierra de los Barros, don Hernán Gómez de Solís y su mujer doña Beatriz Manuel de Portugal, dentro de la descalcez franciscana. Posteriormente, a mediados del siglo XVII experimenta una importante reforma en su fábrica, hasta el punto de ser construido prácticamente de nuevo gracias al importante empuje económico que Felipe IV otorgó a los frailes franciscos, y dado el estado ruinoso que entonces presentaba el edificio del siglo XVI. De aquella etapa constructiva se conserva una planta en el Archivo General de Simancas, muy significativa por ser la más antigua y completa que nos ha llegado relativa a un convento descalzo. Para vigilar el progreso de los trabajos se designó al obispo de Badajoz fray Jerónimo Rodríguez de Valderas.; In 1507 Santa María de Jesús convent in Salvatierra is founded by the gentlement of Salvatierra de los Barros town, Mr. Hernán Gómez de Solís and his wife Beatriz Manuel de Portugal, within in the Franciscan descalcez. Later, in the middle of 17th century it suffers a very important reform of its building, to the point that it is built practically new thanks to the important economic boost that Philip IV granted Franciscan monks, and on account of the dilapidated state the building from the 16th century showed at that time. A floor from that constructive stage survives in General Archive in Simancas, very significant because it is the oldest and most complete one which we have received relating to a barefoot convent. In order to monitor progress, Badajoz bishop, friar Jerónimo Rodríguez de Valderas was entrusted.2015-01-01T00:00:00ZVidriera contemporánea en regiones sin tradición. La burguesía canaria, un ejemplo extrapolableArmas Núñez, Jonáshttp://hdl.handle.net/10662/55042023-09-01T07:49:30Z2015-01-01T00:00:00ZTítulos: Vidriera contemporánea en regiones sin tradición. La burguesía canaria, un ejemplo extrapolable
Autores/as: Armas Núñez, Jonás
Resumen: El imperio español se creó a finales de la Edad Media y principios de la Edad Moderna. Los devenires artísticos, la tradición hispana y el arraigo del Concilio de Trento impidieron la llegada de vidrieras a los nuevos territorios. Será durante la XIX centuria cuando estos miren a Europa como modelo, tomando especialmente a Francia como ejemplo. Será la burguesía, quien conoce la vanguardia y viaja a Europa, la encargada de llevar vidrieras a sus viviendas, por la simbología de poder económico y civil que estas transmiten. Este es el caso canario, similar al de los países iberoamericanos en ideas, historia y contexto, por lo que será analizado aquí como modelo.; The Spanish empire was created by the end of the Middle Ages and beginning of the Modern Age. The artistic transformations, the Hispanic tradition and the consolidation of the Trento Council prevented the arrival of stained glass windows into the new territories. It will not be until the 19th century when they look at Europe as a model, taking particularly France as an example. It will be the bourgeoisie, who knows the avant-garde and travels to Europe, the one who will take the stained glass windows to their houses, as symbols of the civil and economic power that they represent. This is the canarian case, similar to the Latin American countries in terms of ideas, history and context, and this is the reason why it will be analyzed here as a model.2015-01-01T00:00:00ZLa revista "El arte en España" (1862-1870) y su papel en la evolución de la historiografía arquitectónica españolaÁlvarez Rodríguez, María Victoriahttp://hdl.handle.net/10662/55032021-12-09T08:06:22Z2015-01-01T00:00:00ZTítulos: La revista "El arte en España" (1862-1870) y su papel en la evolución de la historiografía arquitectónica española
Autores/as: Álvarez Rodríguez, María Victoria
Resumen: Considerada una de las aportaciones más representativas de la España isabelina al ámbito de la historiografía artística de nuestro país, la prensa periódica dedicada a las Bellas Artes experimentó un decidido desarrollo entre 1833 y 1868 a imitación de lo que había sucedido en el extranjero en los años previos. Estrechamente relacionadas en un principio con la difusión de los ideales románticos, y más adelante de corte divulgativo y orientadas a toda la familia, estas revistas acabaron por consagrarse como importantes medios de difusión de estudios artísticos a partir de la creación de El Arte en España en 1862 por el historiador Gregorio Cruzada Villaamil. En la presente investigación nos proponemos analizar cuál fue la personalidad de dicha revista y el punto de inflexión que supusieron los artículos publicados en ella sobre la Historia de la Arquitectura española.; Considered one of the most representative contributions of the Spain of Isabel II to the field of artistic historiography of our country, the periodical press dedicated to Fine Arts experienced a decisive development between 1833 and 1868 in imitation of what had happened abroad in previous years. Closely related initially to the spread of romantic ideals, and later of informative nature and oriented to the whole family, these magazines eventually consecrated themselves as important propagators of art studies from the creation of El Arte en España in 1862 by historian Gregorio Cruzada Villaamil. In this research we intend to analyze what was the personality of the magazine and the turning point represented by the articles published in it about the History of Spanish Architecture.2015-01-01T00:00:00ZArte extremeño en Cáceres: la Exposición Regional de 1924Meléndez Galán, Enriquehttp://hdl.handle.net/10662/55022021-07-27T09:31:36Z2015-01-01T00:00:00ZTítulos: Arte extremeño en Cáceres: la Exposición Regional de 1924
Autores/as: Meléndez Galán, Enrique
Resumen: El interés por el hermanamiento de las dos provincias extremeñas en busca de un empuje regional condujo a la intensificación de una serie de actividades que perseguían este fin. Una de estas actividades fue la promoción de una Exposición Regional de Pintura, Escultura, Caricatura y Fotografía en la ciudad de Cáceres, con el fin de ser un reflejo de lo que la provincia de Badajoz llevaba haciendo desde hacía varios años. De este modo, con motivo de las fiestas de San Fernando, se reunió a los principales representantes del arte extremeño bajo un mismo techo; nombres como Adelardo Covarsí, Eugenio Hermoso, Eulogio Blasco, Conrado Sánchez Varona, Timoteo Pérez Rubio, Enrique Pérez Comendador y otros muchos mostraron sus obras y sorprendieron gratamente al público cacereño que se volcó con la obra de sus paisanos.; With the objective of developing Extremadura, the interest in twinning Caceres and Badajoz intensified, at the beginning of the past century, a group of activities in our region. Just as such Badajoz had been doing a few years ago, Caceres decided to promote an exhibition of plastic arts made by artists from Extremadura. For those reasons, in the festivity of S. Fernando, the most important artists from Extremadura were summoned to participate in the exhibition Adelardo Covarsí, Eugenio Hermoso, Eulogio Blasco, Conrado Sánchez Varona, Timoteo Pérez Rubio, Enrique Pérez Comendador… showed their master pieces and the people of Caceres, who was surprised, supported the work of arts made by their countrymen.2015-01-01T00:00:00Z