Dehesa Colección:http://hdl.handle.net/10662/54882024-03-28T21:26:02Z2024-03-28T21:26:02Z[Reseña] DE ORTUETA HILBERATH, Elena, Tarragona. El camino hacia la modernidad. Urbanismo y arquitecturaSánchez Lomba, Francisco M.http://hdl.handle.net/10662/59092020-12-02T17:23:41Z2006-01-01T00:00:00ZTítulos: [Reseña] DE ORTUETA HILBERATH, Elena, Tarragona. El camino hacia la modernidad. Urbanismo y arquitectura
Autores/as: Sánchez Lomba, Francisco M.
Resumen: Es una reseña de la obra: DE ORTUETA HILBERATH, Elena, Tarragona. El camino hacia la modernidad. Urbanismo y arquitectura, Lunwerg Editores, 2007, 250 páginas, 242 ilustraciones.; It´s a review of the work: DE ORTUETA HILBERATH, Elena, Tarragona. El camino hacia la modernidad. Urbanismo y arquitectura, Lunwerg Editores, 2007, 250 páginas, 242 ilustraciones.2006-01-01T00:00:00ZFunción y recepción de las artes plásticas en el siglo XVCaballero Escamilla, Soniahttp://hdl.handle.net/10662/58772023-09-13T10:56:47Z2006-01-01T00:00:00ZTítulos: Función y recepción de las artes plásticas en el siglo XV
Autores/as: Caballero Escamilla, Sonia
Resumen: Durante la Edad Media, las pinturas y esculturas eran denominadas "ymagines" y en ellas primaba la función y el significado por encima del valor estético. Surgían con un fin y sentido precisos y su propia configuración dependía de ello. Por otro lado, el tipo de público para el que se destinaban, incidía en múltiples aspectos de su estructura y programa iconográfico. Presentamos una aproximación a los diferentes usos y significados del arte medieval y a fenómenos propios del período, como el de las copias.; During Medieval Age, both painting and sculpture were named "ymagines" and both had an essential function and meaning which was more important than the aesthetical value. They arose with a concrete aim and their own configuration depended on this aim. On the other hand, the audience to whom they were devoted, had an impact on some aspects of their own structure as wells as their iconographic programme. We show an approach to different uses and meanings of medieval Art as well as to some facts which had place in this concrete historical period, as it is the case of reproductions.2006-01-01T00:00:00ZGeometría y proporción en el oratorio mozárabe de San Miguel de CelanovaVázquez Rozas, Robertohttp://hdl.handle.net/10662/58762021-12-16T11:32:22Z2007-01-01T00:00:00ZTítulos: Geometría y proporción en el oratorio mozárabe de San Miguel de Celanova
Autores/as: Vázquez Rozas, Roberto
Resumen: La pequeña iglesia mozárabe de San Miguel de Celanova se analiza en planta y alzado descubriendo el uso de proporciones aureas, cambios técnicos en la obra de cantería y la utilización de los sistemas de medida árabe y romano. Estas características indican la existencia de una dirección de obra inicial procedente de Al-Andalus y una gran permeabilidad de la frontera a las preocupaciones matemáticas cordobesas del siglo X.; In this paper we analize the mozarabic little church called Saint Miguel of Celanova. We find the use of golden number in the plan and the elevation. The builders utilized arabian and roman measurigs, and changed thechnicals solutions during the construction. These characteristics lead to an inicial builder from Al-Andalus in addition one can conclude a permeability of the border to the novelties of cordoban mathematics at X century.2007-01-01T00:00:00ZLaca japonesa “Urushi” en la Capilla del Relicario del Monasterio de GuadalupeKawamura, Yayoihttp://hdl.handle.net/10662/58752021-12-16T11:32:26Z2006-01-01T00:00:00ZTítulos: Laca japonesa “Urushi” en la Capilla del Relicario del Monasterio de Guadalupe
Autores/as: Kawamura, Yayoi
Resumen: El objetivo de este breve artículo es poner a la luz pública la existencia de cinco piezas de laca japonesa urushi en la Capilla del Relicario del Monasterio de Santa María de Guadalupe, Cáceres. Cuatro de ellas pertenecen a la laca Namban (1580-1630), destinada a la exportación hacia España y Portugal, y la última, de estilo tradicional japonés de segunda mitad del siglo xvii. Como en el caso del convento de las Descalzas Reales o el de la Encarnación, ambos en Madrid, estos objetos exóticos muy apreciados por los Austrias y la nobleza, ingresaron en la sala de relicarios del monasterio de Guadalupe contribuyendo a crear la «cámara de maravillas». En la catalogación de cada pieza, se precisan las características de la laca Namban y del periodo Edo.; The object of this bereave article is reveal the presence of five Japanese lacquer pieces (urushi) in the Reliquary Chapel of the Monastery of Santa María de Guadalupe, Cáceres. Four of them belong to Namban style (1580-1630), destined to exportation to Spain and Portu-gal, and the last one, to the traditional Japanese style of the second half of the 17th century. As the case of the convent of Descalzas Reales or that of Encarnación, both in Madrid, these exotic artefacts, very appreciated by the Hapsburg family and the noble, entered in the reliquary room and contributed to make the «chamber of wonder». In the cataloguing of each piece, we precise the characteristics of Namban and Edo lacquer.2006-01-01T00:00:00Z