Les influences du film noir américain sur les bandes dessinées pseudo-préhistoriques de Philippe Foerster

Abstract

Los albumes de la serie Silex Files del belga Philippe Foerster - Chaînons manquants (2002), Le Silence des fossiles (2003) y Psycho-Sapiens (2004) - constituyen un ejemplo original de transmedialidad. En ellos se conjuga la vena muy conocida del cómic y del cine de animación heredera de los Flintstones, relativa a una visión intencionalmente anacrónica de la prehistoria, con la tradición de la literatura policíaca y del cine negro norteamericano. Por lo tanto, nuestra contribución tiene como objetivo analizar en el lenguaje verbal y gráfico de esta trilogía la integración de los diferentes rasgos característicos del género del cine negro norteamericano a unos niveles estructural, temático y estético. Para ello señalaremos diversas referencias intertextuales y cinematográficas que aparecen en las aventuras del detective protagonista Rex Raw, entre homenaje y parodia, gracias al humor particular del dibujante y guionista francófono.

The Silex Files series by Belgian comics artist Philippe Foerster –Chaînons manquants (2002), Le Silence des fossiles (2003) and Psycho-Sapiens (2004)– is an original example of transmediality. The unmistakable humour associated with comics and animated cinema which originated with the Flintstones, and which relates to an intentionally anachronistic vision of prehistory, is combined with the traditions and conventions of American crime literature and lm noir. At a structural, thematic and aesthetic level, our work aims to analyse the integration of different American lm noir characteristic features in the verbal and graphic language of this trilogy. Using the distinctive humour of the French-speaking cartoonist and screenwriter, we look to outline the various intertextual and cinematographic references (from tribute to parody) that appear in the adventures of the lead detective Rex Raw.

Les albums de la série Silex Files du Belge Philippe Foerster - Chaînons manquants (2002), Le Silence des fossiles (2003) et Psycho-Sapiens (2004) - constituent un exemple original de transmédialité. Car ils conjuguent la veine bien connue de la bande dessinée et du film d'animation héritière des Flintstones, relative à une vision intentionnellement anachronique de la préhistoire, avec la tradition de la littérature policière et du film noir nord-américains. Notre contribution vise, dès lors, à analyser dans le langage verbal et graphique de cette trilogie l'intégration des différents traits caractéristiques du genre du film noir américain, aux niveaux structurel, thématique et esthétique. Pour ce faire, nous relèverons les diverses références intertextuelles et cinématographiques qui parsèment les aventures du détective protagoniste Rex Raw, entre hommage et parodie, grâce à l'humour particulier du dessinateur et scénariste francophone.