Los Mundos Oníricos de David Lynch

Abstract

Este trabajo aborda una explicación lo más fidedigna posible de Los Mundos Oníricos de David Lynch, un lenguaje cinematográfico vanguardista considerado como uno (o el que más) de los más complejos de toda la historia del arte cinematográfico dada sus altas dosis surrealistas y, como su propio nombre indica, oníricas, haciendo especial hincapié en el subconsciente del sujeto. Por ello, a través de un viaje que comprende la biografía de David Lynch, sus propias experiencias, proceso creativo y la explicación de los propios Mundos Oníricos en base a gran parte de su filmografía –Cabeza Borradora (1977), Terciopelo Azul (1986), Corazón Salvaje (1990), Twin Peaks (1990), Twin Peaks: Fuego Camina Conmigo (1992), Carretera Perdida (1997), Mulholland Drive (2001) e Inland Empire (2006)- se plasma una serie de teorías, supeditadas bajo una investigación propia, de lo que para muchos teóricos, críticos y personalidades del sector es una rama indescifrable de la cinematografía y el arte en general. Por ello, este trabajo no es una recopilación de datos o autores, sino el resultado de un proceso de reflexión y aprendizaje profundizados durante años de estudio, en el que solo se han plasmado conclusiones propias.

This work deals with a most credible explanation of David Lynch's The Onyric Worlds, an avant-garde cinematographic language considered as one (or the most) of the most complex in the history of cinematographic art given its high surrealist doses and, as its Own name indicates, dreamy, with special emphasis on the subconscious of the subject. For this reason, through a journey that includes the biography of David Lynch, his own experiences, creative process and the explanation of the own Onyric Worlds based on a great part of his filmography (Cabeza Borradora (1977), Blue Velvet (1986) (1990), Twin Peaks (1990), Twin Peaks: Fire Walk With Me (1992), Lost Highway (1997), Mulholland Drive (2001) and Inland Empire (2006) - a number of theories are plotted, A research of its own, which for many theorists, critics and personalities of the sector is an indecipherable branch of cinematography and art in general. Therefore, this work is not a compilation of data or authors, but the result of a process of reflection and learning deepened during years of study, in which only have my own conclusions.