Formas y estructuras cinematográficas en dos obras de teatro contemporáneas

Abstract

El uso sistemático por el llamado «arte cinematográfico» de los dispositivos del teatro durante la mayor parte del período de silencio fue reemplazado gradualmente por una transposición más profunda de elementos dramáticos en el lenguaje cinematográfico. Más tarde, el proceso comenzó a trabajar en la dirección opuesta, y se hizo más frecuente encontrar dramaturgos que utilizaron elementos tomados del cine en sus obras de teatro. Tennessee Williams y Harold Pinter son dos de esos dramaturgos. El objetivo de este ensayo es explorar la evolución sufrida por el teatro en este campo, a través del análisis de "Dulce pájaro de juventud" de T. Williams y "Traición" de H. Pinter.

The systematic use by the so-called «art film» of theatrical devices throughout most of the silent period was gradually repaced by a more profound transposition of dramatic elements into the language of film. Later on, the process started working in the opposite direction, and it became more frequent to find dramatists who used elements borrowed from the cinema in their plays. Tennessee Williams and Harold Pinter are two such dramatists. The aim of this essay is to explore the evolution undergone by the theatre in this field, through the analysis of Sweet bird of Youth by T. Williams and Betrayal by H. Pinter.